रेडर्स ऑफ़ द लॉस्ट आर्क बनाने का संघर्ष: क्यों हर स्टूडियो ने जॉर्ज लुकास की फिल्म को खारिज कर दिया

रेडर्स ऑफ़ द लॉस्ट आर्क को दुनिया को दिखाए जाने से पहले, और एक बड़ी आलोचनात्मक और व्यावसायिक सफलता बनने से पहले, चीज़ बनाने की एक छोटी सी बात भी थी। फिल्म एक विलक्षण रूप से कठिन निर्माण साबित हुई।

खोये हुए आर्क के हमलावरों

रेडर्स ऑफ़ द लॉस्ट आर्क तीन ब्लॉकबस्टर सीक्वल के साथ एक वैश्विक फ्रैंचाइज़ी बनने की शुरुआत थी। (फोटो: पैरामाउंट पिक्चर्स)

चालीस साल पहले, रेडर्स ऑफ़ द लॉस्ट आर्क ने रिलीज़ किया और दुनिया को पेश किया कि कई लोग तर्क देंगे कि यह अब तक का सबसे बड़ा फिल्म चरित्र है: इंडियाना जोन्स, हैरिसन फोर्ड द्वारा निभाई गई। स्टार वार्स के निर्माता जॉर्ज लुकास द्वारा कल्पना की गई और स्टीवन स्पीलबर्ग द्वारा महसूस की गई, फिल्म में एक सम्मोहक नायक था, जो कट्टर साहसी था, और एक ऐसा जीवन जीता था जिसका कई लोगों ने सपना देखा था। उनके जीवन में कुछ भी नीरस नहीं था क्योंकि उन्होंने कब्रों पर छापा मारा, नाजियों और समाज के सभी प्रकार के मैल से लड़ाई लड़ी, लेकिन हमेशा इससे जीवित रहे और और भी अधिक रोमांच के लिए तैयार रहे।



रेडर्स ऑफ़ द लॉस्ट आर्क तीन ब्लॉकबस्टर सीक्वेल (विकास में शामिल नहीं), एनिमेटेड टीवी श्रृंखला, उपन्यास और यहां तक ​​​​कि वीडियो गेम के साथ एक वैश्विक फ्रैंचाइज़ी बनने की शुरुआत थी।

यह एक केंद्रीय नायक, भव्य रूप से घुड़सवार सेट के टुकड़े, दृश्य प्रभाव, क्लिफ-हैंगर, चुटीले हास्य और वन-लाइनर्स के मोटे-मोटे किनारों के साथ एक चीर-गर्जना वाला अनुभव था, जो किसी तरह समय की कसौटी पर खरे उतरे हैं।



लेकिन इससे पहले कि यह दुनिया को दिखाया जाता, और एक बड़ी आलोचनात्मक और व्यावसायिक सफलता बन जाती, चीज़ बनाने की एक छोटी सी बात भी थी। फिल्म एक असाधारण रूप से कठिन निर्माण साबित हुई और इसमें शामिल सभी लोगों के लिए बहुत दर्द था।

विचारों का संग्रह जो अंततः इंडियाना जोन्स में मिला, लुकास के अविश्वसनीय रूप से अजीब मस्तिष्क में उत्पन्न हुआ। उन्होंने पहली बार 1973 में इंडी से मिलता-जुलता कुछ सोचा, जो 1930 और 1940 के दशक के साहसिक टीवी धारावाहिकों के नायकों से प्रेरित था। उस समय, वह एक निश्चित स्पेस ओपेरा फिल्म विकसित करने की प्रक्रिया में भी थे, इसलिए उन्होंने इसे स्थगित कर दिया।

1975 में, लुकास सहकर्मी और मित्र फिलिप कॉफ़मैन से मिले और उन्होंने आपस में एक चरित्र की रूपरेखा पर चर्चा की जिसे उन्होंने इंडियाना स्मिथ के रूप में संदर्भित किया। वे चरित्र की नंगी हड्डियों के साथ आए, एक साहसी, पुरातत्व के साहसी प्रोफेसर के साथ साहसिक कार्य के लिए। कॉफ़मैन ने सुझाव दिया कि फिल्म का मैकगफिन, वाचा का सन्दूक क्या बन गया, जिसे फिल्म में नाजियों के पास रखना है और इंडी उन्हें इसकी अनुमति नहीं देता है।

1977 में स्टार वार्स की रिलीज़ के बाद, लुकास किसी भी संभावित नकारात्मक स्वागत से बचने के लिए हवाई में छुट्टी मनाने के लिए पीछे हट गया। वहां, उन्होंने स्पीलबर्ग को आमंत्रित किया, जिसका क्लोज एनकाउंटर्स ऑफ द थर्ड काइंड भी उसी वर्ष रिलीज हुआ था, और उन्हें फिल्म का निर्देशन करने के लिए कहा। स्पीलबर्ग अवधारणा से मुग्ध थे और आसानी से सहमत हो गए। 1979 तक, लॉरेंस कसदन, जो लुकास के साथ एम्पायर स्ट्राइक्स बैक पर भी काम कर रहे थे, ने तैयार स्क्रिप्ट जमा कर दी थी।

यह निश्चित रूप से ज्ञात नहीं है कि हैरिसन फोर्ड निर्माताओं की पहली पसंद थे (खाते अलग-अलग हैं), लेकिन अंत में उन्हें भूमिका मिली।

लुकास ने सभी प्रमुख स्टूडियो में फिल्म की खरीदारी की, लेकिन उनकी पिच ने कहा कि फिल्म 20 मिलियन डॉलर के भारी बजट पर बनाई जाएगी और वह लाइसेंस और सीक्वल को बरकरार रखेंगे। इसके कारण और स्पीलबर्ग के कारण भी, जिनकी हाल की फिल्मों के बजट में काफी वृद्धि हुई थी और रिटर्न के रास्ते में बहुत अधिक नहीं था, लगभग हर स्टूडियो ने लुकास के सौदे को अस्वीकार कर दिया।

लुकास ने एम्पायर मैगज़ीन को बताया, शहर के व्यावहारिक रूप से हर स्टूडियो द्वारा रेडर्स को ठुकरा दिया गया था। उन्होंने सोचा था कि यह एक सफल फिल्म होगी लेकिन बजट पर भरोसा नहीं था: $ 20 मिलियन। दूसरा, मैं एक बहुत कठिन सौदा मांग रहा था, इसने कई मिसालें तोड़ दीं जिन्हें कोई तोड़ना नहीं चाहता था। मुनाफे की इसकी परिभाषा ने उनके सेब कार्ट को परेशान कर दिया। दूसरा हिस्सा यह था कि मैं इसे विकसित करूंगा और इसे उन्हें सौंप दूंगा, जिससे उन्हें थोड़ा नियंत्रण मिल गया। उन्हें यह पसंद नहीं आया। मेरे पास लाइसेंस था। मैंने अगली कड़ी के अधिकारों को नियंत्रित किया। चीजें जो मैंने स्टार वार्स के साथ की थीं।

जो ब्लैक पैंथर खेलता है



अंत में, पैरामाउंट और लुकास ने एक सौदा किया जिसमें स्टूडियो के पास सीक्वल के अधिकार थे और बजट के 20 मिलियन डॉलर के निशान से अधिक होने पर दंडित भी किया जा सकता था।

बजट को बढ़ने से रोकने के लिए, स्पीलबर्ग और टीम ने फिल्मांकन के लिए जल्दबाजी की, जो संभव था क्योंकि 80 प्रतिशत स्क्रिप्ट पहले ही स्टोरीबोर्ड कलाकारों द्वारा देखी जा चुकी थी। इससे शॉट्स लगाने में समय की बचत हुई।

मैं इसे ठीक हड्डी तक ले गया, ठीक नीचे जो मुझे वह कहानी बताने की ज़रूरत थी जो मैं बताना चाहता था। रेडर्स पर मैंने प्यार के बजाय पसंद करना सीखा। अगर मुझे शूट करने के बाद कोई सीन पसंद आया, तो मैंने उसे माइन किया। स्पीलबर्ग ने कहा, मैंने इसे फिर से सत्रह बार शूट नहीं किया, जब तक कि मुझे वह नहीं मिला जिसे मैं प्यार करता था।

प्रसिद्ध वेल ऑफ सोल्स दृश्य में, जिसमें फर्श को जीवित सांपों से ढंकना था, इस तथ्य के बावजूद कि हजारों सांप पहले से ही उपलब्ध थे, सरीसृपों की संख्या कम हो गई। डेनमार्क से और भी सांप लाए गए, और फिर भी संख्या के पूरक के लिए बगीचे की नली के छोटे हिस्से काट दिए गए।

फिल्म की प्रमुख महिला करेन एलन ने टोटल फिल्म से इस दृश्य और आगामी परीक्षा के बारे में बात की। उसने कहा, हालांकि मुझे कभी काटा नहीं गया था, हमारा पहला एडी (सहायक निर्देशक) था, और ऐसे क्षण थे जब मैं काटे जाने के बहुत करीब आ गई और शॉट के बीच में ही सचमुच सेट से बाहर जाना पड़ा।

उत्पादन की विवादास्पद और तेज़ प्रकृति का मतलब था कि स्पीलबर्ग और लुकास, सामान्य रूप से तेज़ दोस्त, विवाद की हड्डी थे। यह दिवंगत अभिनेता रोनाल्ड लेसी के नाजी अधिकारी मेजर अर्नोल्ड तोहट के बारे में था। स्पीलबर्ग चाहते थे कि उनके पास एक कृत्रिम हाथ हो जो या तो मशीन गन या फ्लेमथ्रोवर हो। जैसा कि उन्होंने खुद एम्पायर से बात करते हुए इसे रखा था, वह टर्मिनेटर से पहले द टर्मिनेटर की तरह थे।

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लुकास ने फ्लैट से इनकार कर दिया और कहा, स्टीवन, आप एक शैली से दूसरी शैली में पार कर रहे हैं। स्पीलबर्ग सहमत हुए।

टोथ की भारी धातु प्रकृति ही एकमात्र ऐसी चीज नहीं थी जिसे लुकास ने फिल्म के स्वर के लिए उपयुक्त नहीं पाया। वेल ऑफ़ सोल्स के दृश्य में, इंडी और सल्ला को कब्र से बाहर आते हुए देखने के बाद मूल दृश्य में एक व्यक्ति बेहोश हो गया था। लुकास की राय थी कि वह मजाक फिल्म के बाकी हिस्सों में फिट नहीं होगा और दृश्य को हटा दिया गया था।

फिल्म के एक दृश्य में इंडी को एक युद्धक विमान के पास एक ताकतवर जर्मन से लड़ते हुए दिखाया गया था जो अभी उड़ान भरने वाला है। जब इसे शूट किया जा रहा था, फोर्ड फिसल गया और उसके घुटने के चपटे होने से कुछ सेकंड पहले, सफलतापूर्वक ब्रेक लगाए गए।

फोर्ड ने टोटल फिल्म को बताया, क्रू की प्रतिक्रिया सामान्य थी, जब फिल्म केवल आधी पूरी होने पर किसी फिल्म के स्टार को हवाई जहाज से कुचल दिया जाता था। मैं उसके बाद बहुत अधिक सावधान था।

लॉस्ट आर्क के रेडर्स ने 389.9 मिलियन डॉलर की कमाई की और पांच ऑस्कर जीतने में सफल रहे। इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि इसके हर एक पहलू, चाहे वह तकनीकी हो या रचनात्मक, ने फिल्म निर्माताओं की एक पूरी पीढ़ी को प्रभावित किया है। चार दशकों के बाद भी यह बहुत अच्छा समय है।

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